金甌（中）參加非遺宣傳日活動 受訪者 提供

竺捷

金甌是鎮江市金派揚劇市級傳承人，說起她與揚劇的緣分，至今已有四十年之久，這到底是怎樣的一種情愫呢？

1982年，金甌考進市揚劇學館。當時，她在市四中上初一，適逢揚劇學館在江蘇省招學員，便抱著試試看的心情，前去面試，結果一試便中。不過這對她來說并不算偶然，因為她有兩個先天性條件：其一她家就住在市揚劇團宿舍里，也就是現在雙井路市老年大學所在地，當時那里還住著市京劇團、歌舞團的演職員，耳濡目染之下，心中早已埋下了文藝的種子；其二她可以說聽著揚劇長大的，潛移默化中，對這門戲曲有了不一般的感覺。

不過，系統的揚劇基本功訓練并非金甌想象的那般輕松。比如毯子功,要承受身體和精神的雙重打擊，痛苦和歡樂往往交織在一起，金甌為此哭過，但哭過之后依然會練下去。揚劇學館一開始在諫壁劇場上課，屬于全封閉式培訓。那屆學員約40人，男女各半，鎮江學員占一半，其余多為揚州一帶的。當時主要授課老師有筱榮貴、仲孝文、王少華、葛克瑛等，特別是王少華，他曾是金運貴的琴師，與其緊密合作幾十年，深得“金派”唱腔精髓。在學館里他時常操琴示范，金甌因此打下了較好的唱腔基礎。當時他們主要學的是《白蛇傳》《借子》《挑女婿》等傳統戲。

一年半后，因為市揚劇團缺少演員，學員們開始隨團演出，當時巡回演出范圍包括江蘇、安徽和上海，這些地方都是揚劇流行的區域。但即便跟團，學員們一般仍保持著上午上課、下午或晚上演出的節奏，以保證學習進度。又過了一年半載，眼看著學員們逐漸能挑大梁了，從市揚劇團分出了青年揚劇團，主要是給這些學員創造更多的演出機會。此時的金甌，因為基本功扎實，唱腔韻味十足，扮相清純甜美，開始在青年揚劇團里擔任主角了。那時常演的劇目有《嬌妻告夫》《三試浪蕩子》《金鳳怨》等，這是一段特繁忙的日子，有時一天要趕兩場戲。

好時光總是太匆匆，上世紀九十年代市揚劇團解散了。金甌也離開了劇團，那段時間不僅是揚劇的低谷期，對金甌來說也是事業上的空窗期。不過這種狀況并沒持續多久，她很快迎來了又一次機遇。因為金甌在市揚劇團的出色表現，很早就有人注意她了，這個人就是與鎮江一江之隔的揚州揚劇名家汪琴。

當年的揚州也面臨與鎮江同樣的困境。揚州有多個揚劇團因生存困難，撤銷的撤銷，停辦的停辦，關閉的關閉。一批藝術上已趨于成熟的演員，失去了舞臺，處于閑散狀態。面對這種狀況，1995年從揚州市揚劇團退休的汪琴，1996年創辦了揚州首家民營揚劇團——汪琴藝術團，為已退休的和閑散在家的名演員搭建施展才華的舞臺，一步步讓揚劇的絲弦之聲，重新回響在揚州大地。

這里面還有故事，需知金甌唱的是金派揚劇，而揚州唱的多為高派揚劇。兩者區別顯而易見：前者音域幅度小，字多腔短，似平非平，明快如訴；后者音域幅度大，吐字如珠，健朗亮麗，具傾訴感。金甌不太適應那邊的譜曲風格，怎么辦？當時排的是《紅樓夢》，揚劇名家孫愛民演賈寶玉，金甌演林黛玉。按照她的理解，小家碧玉的林黛玉正好適合金派唱腔表現。金甌找到原揚劇團作曲周永民，請他重新編曲，這可能也是原創大戲中兩種唱腔融合的首次嘗試。最終效果不錯，在“黛玉葬花”“黛玉焚稿”等重頭戲上都有精彩表現，受到觀眾歡迎，后來這出戲和她演的《十八相送》還由揚子江音像出版社發行了光盤。

金甌在汪琴藝術團唱了十年，再后來，回到鎮江的她進入康盛劇社。因為劇社集中了鎮江揚劇的三代人，這里有當年揚劇學館的老師，有1977屆的學哥學姐，還有他們1982屆的不少學員。憑借這股強大的力量，這些年劇社排演了金派揚劇《白蛇傳》《恩仇記》大戲，以及《牡丹戲仙》《拾玉鐲》等折子戲，活躍了城鄉文化生活。不僅如此，金甌還在市老年大學和九華山莊社區授課，看來她這輩子與揚劇分不開了。