當(dāng)影院燈光重新亮起，許多觀眾依然靜坐無(wú)言。《南京照相館》最后，大幕上打出的8個(gè)大字：“銘記歷史、吾輩自強(qiáng)”。

影片以1937年寒冬淪陷的南京城為背景，聚焦于一家奇跡般幸存的照相館。郵差阿昌假冒學(xué)徒與照相館老板老金一家被困城中，當(dāng)日軍發(fā)現(xiàn)這里的暗房設(shè)備后，這群平民獲得了暫時(shí)的“利用價(jià)值”，那就是為侵略者沖洗戰(zhàn)場(chǎng)照片以換取茍活。硝煙彌漫中，照相館的顯影液槽成為了沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，底片上逐漸顯現(xiàn)的砍頭、活埋、奸淫等暴行畫(huà)面，讓茍且求生的普通人開(kāi)始了一場(chǎng)守護(hù)歷史真相的生死抗?fàn)帯?/p>

影片的藝術(shù)表達(dá)如同一劑克制的顯影液，讓歷史的輪廓在當(dāng)代觀眾眼前逐漸清晰。日軍拍攝“親善照”時(shí)當(dāng)街摔死啼哭嬰兒的鏡頭，沒(méi)有血腥特寫(xiě)，只有翻譯官麻木撿起孩子的背影，便將侵略者的殘暴與人性的扭曲烙印在觀眾心底。導(dǎo)演申奧以快門(mén)與扳機(jī)的雙重意象解構(gòu)暴力本質(zhì)，英文中“shoot”既指拍攝也指射擊，影片通過(guò)蒙太奇手法將相機(jī)照相過(guò)程與步槍射擊同步展現(xiàn)，使快門(mén)變成扳機(jī)、膠卷成為子彈。當(dāng)老金最后高舉相機(jī)如持槍般沖向日軍，嘶吼“老子就是拍照片的”時(shí)，相機(jī)完成了從工具到武器的蛻變。

照相館空間被賦予三重象征：地下暗室是生死避難所，紅光顯影盤(pán)是抵抗策源地，而整座建筑最終成為民族記憶池。背景幕布緩緩落下展現(xiàn)的萬(wàn)里長(zhǎng)城，眾人輕撫幕布念出“北京故宮”“武漢黃鶴樓”時(shí)的低語(yǔ)，匯成一句泣血宣言：“大好河山，寸土必爭(zhēng)”。

人物塑造拒絕臉譜化的英雄敘事。郵差阿昌從佝僂求生到怒吼“我們中國(guó)人不許可你們?cè)闾?rdquo;的蛻變軌跡，是千萬(wàn)民眾覺(jué)醒的縮影；王傳君飾演的翻譯官在諂媚日軍與私藏通行證間撕裂掙扎，折射出灰色地帶的人性光譜；而溫文爾雅的日軍攝影師伊藤，在贊嘆“彩色相機(jī)才能捕捉江面絢爛血色”的病態(tài)審美中，徹底暴露了“知小禮而無(wú)大義”的侵略者本質(zhì)。

暗房里，顯影液中的銀鹽顆粒正默默重構(gòu)歷史影像；影院外，每一位觀眾都已成為激活民族記憶的“活性酶”。照相館中傳遞的不僅是一冊(cè)罪證相簿，更是一個(gè)民族面對(duì)浩劫時(shí)的精神密碼，當(dāng)老金們以血肉之軀守護(hù)方寸底片時(shí)，他們守護(hù)的是文明不被野蠻吞噬的微光。膠片會(huì)褪色，城墻磚會(huì)風(fēng)化，但刻進(jìn)基因的記憶將在代代守護(hù)中永恒顯影。走出影院，“后勁”才真正襲來(lái)。當(dāng)片尾歷史照片與今日南京梧桐蔭下的街景重疊，車(chē)水馬龍與孩童笑聲成為沒(méi)有彩蛋的彩蛋。這“從地獄到人間”的對(duì)比，正是先烈用生命守護(hù)的未來(lái)圖景。

銘記歷史、吾輩自強(qiáng)。在抗戰(zhàn)勝利八十周年的今天，青年一代該如何接續(xù)這份記憶？銘記歷史，當(dāng)以真相為盾。面對(duì)日本右翼將“南京大屠殺”弱化為“南京事件”的篡改行徑，電影直擊日軍暴行的自供狀，他們一面強(qiáng)迫百姓拍攝“親善照”，一面在屠殺照片上加蓋“不許可”印章嚴(yán)禁傳播。吾輩自強(qiáng)，需化記憶為行動(dòng)。回憶歷史不是記住仇恨，而是以史為鑒，鍛造強(qiáng)我中華的棟梁之材。新時(shí)代青年不必直面戰(zhàn)火硝煙，卻需在科研攻關(guān)中百折不撓，在文化傳承中守護(hù)薪火，更要在國(guó)際舞臺(tái)展現(xiàn)中國(guó)青年的擔(dān)當(dāng)。（金勝）